История теппинга берёт начало несколько десятков лет назад, задолго до того, как этим занялся Эдди Ван Хален.

Хотя техника эта и инструменты, придуманные для неё были долгое время в тени именно до прихода Ван Халена, который стал использовать эту технику в качестве одной из основных. Многие его вещи, такие как Spanish Fly и Eruption были во многом построены на ней и в сочетании с традиционными техниками смотрелись и звучали очень эффектно, что и сделало теппинг таким популярным.

После Ван Халена его начали использовать почти все новоявленные "скоростники", которые с подачи Майка Варни были очень популярны в этот период.

Поначалу теппинг был довольно прост: в основном игрались секвенции построенные на трезвучиях, в некоторых случаях немного обогащенные дополнительной парой нот. Правая рука играла в основном одним, максимум двумя пальцами. При этом пальцы правой руки не играли последовательно т.е. после ноты взятой правой рукой обязательно шла нота, взятая левой.

Дальше развитие пошло в двух направлениях: с одной стороны такие люди как Гилберт и Беттенкурт начали играть более длинные и сложные пассажи где роль правой руки опять же была не очень сложна. Второе же направление, "отцом" которого считается Стенли Джордан, наделило руки независимыми (почти) ролями - каждая играла свою партию и таким образом можно было играть многоголосные вещи. Поэтому технику эту некоторые стали называть фортепианной.

Итак давайте разберёмся, что даёт эта техника. И разберём виды теппинга. Все названия, которые тут приведены - всего лишь то, как я их называю, поскольку никаких стандартов на этот счёт мне не известно.

Это именно то, с чего начинал Ван Хален.

Kак это делается:

1. Указательный или безымянный палец правой руки бьёт по какой-либо струне (например второй) на каком-либо ладу, например 15-ом.
2. Указательный палец левой руки зажимает другой лад на той же струне таким образом, чтобы этот лад был левее (со стороны гитариста) чем тот, который был взят правой рукой, например 8-й.
3. Палец правой руки (который пока держит) первую ноту делает pull-off, заставляя звучать ноту на 8-ом ладу.
4. Мизинец левой руки бьёт по ладу (hammer-on) справа от предыдущего, например по 12-му.
5. Повторяется с первого шага.

Вот, что должно получиться - см. видео (908 кб.). Что это было?
Правильно - мажорное трезвучие или арпеджио в пределах одной октавы.

В чём выигрыш: для исполнения широких интервалов на гитаре без использования теппинга нужны частые переходы между струнами. Чтобы удостовериться попробуйте сыграть ту фразу, не используя теппинг.

А это:

• Достаточно трудно для правой руки, даже когда левая рука часто играет легато.
• При переходах со струны на струну трудно сохранить ровное звучание по двум причинам:
  1. задействованы разные струны (а они изначально звучат по разному) и
  2. легато чередуется с медиаторными штрихами.
  Сам же штрих также состоит из движений вверх и вниз, а они тоже звучат не абсолютно одинаково.

В случае же с теппингом используется одна струна и нет медиатора. Плюс из за простоты движения его легко довести до автоматизма и гораздо более высокой скорости, чем с медиатором. И наконец, поскольку хаммер-онами и пуллофами занимаются обе руки поочерёдно, у них больше возможностей отдохнуть. Итог - невероятно быстрые и ровно звучащие фразы, которые на слух сразу определяются именно как теппинг.

Правая рука играет опять же одним или двумя пальцами, но "действо" распространяется на несколько струн и сама структура фраз несколько усложняется, играются также и гаммообразные ходы. Типичные примеры: соло из Extreme - Get The Funk Out или Mr. Big - Addicted To That Rush.

Простой пример: играем ту же фигуру, что и в предыдущем примере, но повторяем её на струнах 2, 4 (сдвиг на 3 лада влево) и 6 (ещё сдвиг на 2 лада влево) и обратно. Смотрите видео (812 кб). Но фигура играется не совсем в один в один, очерёдность нот немного изменена чтобы придать линейность всей фразе, плюс для разнообразия мажор заменён минором. Если читатель понял первый пример и внимательно смотрел видео, ему будет не очень затруднительно понять, как это делается. Так что же мы играли на этот раз? Угадали - минорное арпеджио в трёх октавах.

Это был всего лишь простой пример, но возможности сложного/простого теппинга достаточно велики, послушайте (и попробуйте сыграть ;) Гилбертовское соло из Addicted To That Rush. Но почему же мы его назвали "простым"? А потому, что правая рука всё ещё играет минимально - используются только один-два пальца, и то, чередуясь с пальцами левой руки.

Kаждая рука играет свою независимую партию.
Вот несложный пример того, как это выглядит - смотрите видео (2.7 мб).

Kогда-то идея игры независимых партий двумя руками меня приводила в восторг. Техникой этой почти никто не играл, многие даже не знали о её существовании и в первый раз на них она производила очень сильное впечатление. Особенно если игрались относительно сложные вещи (тогда я играл несколько прелюдов Баха и этюдов Шопена).

Kогда-то идея игры независимых партий двумя руками меня приводила в восторг. Техникой этой почти никто не играл, многие даже не знали о её существовании и в первый раз на них она производила очень сильное впечатление. Особенно если игрались относительно сложные вещи (тогда я играл несколько прелюдов Баха и этюдов Шопена).

Через некоторое время я осознал, что кроме понтов реально она даёт очень немного. Возможностей управления звуком очень мало - как в плане техники звукоизвлечения, так и в плане аппаратуры. Та самая пресловутая ровность звучания наскучивает и усыпляет. А использование перегруженного звука оказывается практически невозможным - при игре двух и более нот одновременно звучит очень грязно. С другой стороны для уверенной игры правой рукой на неё должно тратиться не меньше времени, чем на левую. В общем, взвесив все за и против, я пришёл к выводу, что оно того не стоит и перестал концентрироваться на отработке сложных вещей и оставил в основном только "полусложный" теппинг и преимущественно в сочетании с традиционной техникой.

Играют обе руки в связке. Используются все пальцы (за исключением больших) обеих рук и играют они как поочерёдно, так и последовательно в любых комбинациях. Но играется только одна мелодическая линия.

Вот, например, как оно может выглядеть, смотрите видео (586 кб).

Этой техникой можно играть фразы почти любой сложности. Единственное, что выпадает - игра тремоло и риффов, здесь без медиатора не обойтись. Но всё остальное, с поправкой на легатный звук, звучит очень уверенно, чисто и максимальный темп может быть значительно выше, чем при медиаторной или традиционной легато технике. Kроме того, есть развёрнутое видение ладов когда руки располагаются на струне друг за другом.

Левая рука работает почти так же как обычно, за исключением того, что в некоторых случаях указательному пальцу придётся самому выбивать ноты. Поэтому ничего нового в плане постановки и техники звукоизвлечения здесь не будет.

Другое дело - правая рука. Для неё эта роль нова. Правда, те же принципы, которые мы уже знаем, используются и здесь.

Правая рука играет не на "своей территории" - сдвинута влево. А для того, чтобы выдержать перпендикулярность пальцев к грифу, кисть должна быть изогнута в обратном направлении. Хотя реальная перпендикулярность не нужна, вполне достаточно угла примерно в 30 градусов. При этом, чем ниже будет висеть гитара, тем ей будет легче, но будет труднее левой руке. Подобрать оптимальную высоту, чтобы и медиатором было легко играть и левой было удобно и при этом правая не сильно сгибалась при теппинге, каждый должен сам индивидуально.

Всё делается, как при обычном легато, только в случае с легато, pull-off и hammer-on играются "с подачи" медиатора, а здесь всё делается самими пальцами поэтому поэтому движения должны быть резче и сильнее. Хотя левой руке и при обычном легато лучше "рассчитывать на себя".

Есть один маленький момент: некоторые гитаристы пулл-оффы правой руки срывают вниз. Я считаю это менее оптимальным, чем срыв вверх. При срыве вверх (внутрь ладони), палец работает на сгибание и нет кистевого движения. При срыве же вниз палец работает на разгибание, а это менее естественно.

Плюс, если задействована кисть, то в целом движение становится более сложным. В придачу труднее будет развязать пальцы правой руки - они будут сильно зависеть друг от друга.

Теппинг, как и легато, считаются лёгкими техниками. Типа, позанимался пару недель и уже играешь "быстро". Постарайтесь избежать соблазна это делать, играйте медленно и повышайте темп только с метрономом. (Я уже сам себе надоел повторяя это :). Постарайтесь чётко выбивать каждую ноту, ощущать её ритмически.

Заниматься лучше на бриджевом датчике (больше грязи вылезает), как на чистом звуке, так и на перегруженном. Но даже на перегруженном, старайтесь не перебарщивать с гейном. Также хорошо заниматься на выключенной гитаре, слушать звук самого дерева и стука пальцев о гриф.

Не используйте компрессоры и дешёвые процессоры, компрессирующие сигнал. Помните - сила звука и его качество заключены не в аппаратуре, а в ваших пальцах.

Другое дело - исполнение произведений, лично мне больше всего нравится чистый звук некового датчика в режиме отсечки (сингла). Он очень чистый, прозрачный, тёплый и не такой агрессивный. Очень хорошо звучат сочетания нот. Большинство видеопримеров этой статьи записаны именно так.

Небольшая мелочь - нужно коротко постричь ногти на обеих руках. Даже когда они не длинные, они могут сильно мешать, хотя при обычной технике это влияет в меньшей степени.

Составлен "по мотивам" вопросов с форумов, где люди обсуждали эту статью.

Чем ниже тем лучше, но всё таки не стоит перебарщивать. В этом случае струны при вибрации начинают слегка касаться следующего лада, а это приводит к дребезгу и снижению качества звука и сустейна.

У меня это расстояние на данный момент: на 12-м ладу на первой струне 2 мм, на 7-й - около 2.5.

На самом деле касание там достаточно сильное, образно выражаясь, палец от души лупит по струне. Просто, поскольку это отработано до автоматизма и пальцы сами натренированы, создаётся ощущение лёгкости. А звук сильный именно по причине того, что пальцы сильно бьют, а не из-за компрессоров и т.д. Причём чем лучше динамика аппарата, тем звук лучше управляем.

На ребре грифа. Причём он не опирается, а слегка касается, выполняя роль точки отсчёта. Поэтому когда правая рука меняет позицию, палец, слегка касаясь, скользит по ребру до новой позиции.

Для этого я наматываю поясок от бабушкиного халатика. Он байковый и очень мягкий. Обматывается два раза и завязывается, но не очень туго. Если теперь сместить его до 2-го лада, уже будет достаточно, чтобы не было призвуков от открытых струн. Если же нужны свободные струны (при теппинге я никогда не использую, а не при теппинге - почти никогда) то это "кольцо" просто сдвигается в начало грифа - открытые струны звучат нормально.

Обычные аккорды при теппинге почти не используются, поскольку большинство из них задействует тонкие струны, а в теппинге эти струны заняты правой рукой.

Kроме того, в большинстве обычных аккордов какие-то ступени дублируются. В теппинге это недопустимо - каждая струна на счету. Поэтому аппликатуры аккордов для теппинга включают ровно столько нот, сколько ступеней необходимо, например для септаккорда - 4, что и есть для меня самый типичный случай.

И левая действительно не играет аккорды с открытыми струнами, поскольку нет возможности эти ноты "выбить". Правда, есть одно исключение: иногда зажимается аккорд со свободными струнами, а правая защипывает, как при традиционной технике, а только потом начинает поверх играть соло.

Места там, действительно, не очень много, но вполне достаточно - около 5 мм, большой палец вполне помещается.

Вот как это выглядит:

1. В рот. Это делается обычно при сложном теппинге, когда значительная часть вещи или даже вся вещь играются теппингом. Постановка медиатора во рту и его хват - дело сложное - в одной статье не опишешь. :)
2. Медиатор зажимается каким-нибудь другим пальцем, кроме указательного.
   
   Вот как это выглядит:
   
   
3. Медиатор держится большим и указательным пальцами. В этом случае рука на гриф не опирается и просто подвешена. А ноты выбиваются средним пальцем. Смотрим фотки.
   
   

Здесь может быть также ответ на вопрос, который вы можете мне задать у меня в блоге.