Это по всей видимости болезнь такая, комплекс и следствие каких-то особенностей натуры
человеческой, но почти все гитаристы, которых я когда-либо знал (лично или виртуально)
хотели играть БЫСТРО. При том, что многие из них говорили, что скорость для них - ничто.
Более того, на поверку оказывалось, что те, кому скорость "не нужна", жаждали её больше всего,
делали много ошибок, в результате чего руки портились и становилось невозможным играть не
только быстрые, но и медленные вещи. Поэтому если гитарист говорит,
что скорость его не интересует - в 99% случаев он просто нагло лжёт.
Эти же комплекс и жажда скорости до сих пор есть и у меня, правда, в несколько меньшей степени,
чем это было в начале.
И неудовлетворённость своими скоростными возможностями, хоть и не такая, как раньше,
но в какой-то мере осталась.
За много лет игры на гитаре я неоднократно задумывался над тем, чего же мне всё таки хочется?
Чем я недоволен? Что это такое - скорость?
За много лет игры на гитаре я неоднократно задумывался над тем, чего же мне всё таки хочется?
Чем я недоволен? Что это такое - скорость?
Сыграть быстро конкретную гамму или арпеджио?... Вроде бы тоже нет...
Ну сыграл ты её быстро... два раза, 10, 50... а потом что?
Ощущение собственной виртуозности как-то не приходит - всё та же неудовлетворённость.
И вроде бы то же самое с разученными до конца произведениями...
Потом, быстро это сколько? Пусть каждый спросит себя. 120 это быстро? Нет? А 130? Тоже нет?
А 150? "Довольно быстро"? Хорошо, а совсем быстро это сколько?...
Многие, с кем мне довелось общаться, даже и не задумываются об этом.
Понятно - они хотят играть быстро, но что это такое конкретно, никто не ответит.
Просто какая-то безудержная тяга к нему... ну к этому... как его... чтобы фрррррррррр -
и все в шоке!
Далее, скорость - величина непрерывная или дискретная?
Т.е. научиться играть быстро это типа тянешь, тянешь и - щёлк - я уже "скоростник".
Или всё таки можно есть различные степени этого дела?
Парадокс в том, что хотя большинство вроде бы понимают постепенность этого дела,
эффект "щёлка" чётко сидит в подсознании чуток поглубже. И все подсознательно этого "щёлка" ждут.
Свидетельством этого является то, что большинство говорят: "Не могу играть быстро, почему?",
а не "Не могу играть это быстрее того темпа...".
Это принципиально - первый вопрос отражает тот самый "щёлк",
т.е. как бы есть небыстро и есть быстро и он пока во второе состояние из первого не перешёл.
Многие читатели узнают себя в этом вопросе поскольку сами же его и задавали.
Ситуация усугубляется тем, что до сих пор не существует единой школы игры на электрогитаре.
От начала: постановок, посадок, конкретных простых упражнений и т.п. до той самой скорости.
Плавно, постепенно, запланированно, когда ясно, что должно быть через неделю, месяц, год.
Поэтому большинство новичков - как слепые котята, которым в руки попадают обрывки информации в
видеошкол всяких Гилбертов, которые могут только тоску навести.
В результате наблюдается следующее явление. Статьи о технике игры на гитаре мельтешат
одним и тем же - "играйте медленно, постепенно наращивая скорость".
А кто это делает в реальности? Единицы. Причём по большей части те, у кого над головой учитель
есть, который не поскупится на подзатыльник, если попытаешься "немного погонять".
Остальные стараюся надурить (кого?? - себя!!), перескочить, сразу в дамки попасть,
а в результате оказываются в...
Вот ещё типичная ситуация - мне пишут: "Kак Малмстин я играть не хочу, мне б только
Трилогию сыграть... - ты мне только это объясни...".
Пример очень показательный: Малмстин - один из тех, кто вываливает весь свой багаж почти в
каждой вещи, особенно такой как Трилогия.
И нужно понимать, что для того, чтобы её сыграть, общий технический уровень должен подняться до
этой планки.
Иными словами, хочешь сыграть Трилогию - ДОЛЖЕН научиться играть как Мальмстин.
Итак, давайте сделаем так, чтобы хоть в какой-то мере избавиться от комплекса скорости.
Именно "в какой-то мере", ибо если бы я мог посоветовать, как избавиться от него полностью,
в первую очередь наверное сделал бы это сам. :)
Для начала стоит понять, как же достигается скорость.
Это самый частый вопрос, который читатели этого сайта мне шлют.
Вот как я себе это представляю
Возьмем какое-то простое движение, например то как указательный палец левой руки прижимает
первую струну на первом ладу. Мышц задействовано много.
Сколько - не важно, от этого принцип не меняется, но их не 1 и не 2.
-
Kак свершается движение в первый раз?
Палец из некоторой точки начинает приближаться к требуемому ладу.
Это движение совершается рядом микроусилий различных мышц пальца, кисти, даже предплечья.
На каждом микро этапе нашему мозгу посылаются сигналы о том,
в каком состоянии сейчас всё это хозяйство находится.
И мозг, анализируя это состояние, посылает обратные команды скорректировать микродвижения
тех или иных мышц. Это в чём-то похоже на канатоходца, особенно начинающего,
его тело подрагивает, это и есть эти микродвижения и следующие за ними подправки мозга.
Аналогично выглядят дети, учащиеся ездить на велосипеде - постоянно дёргающийся в сторону
руль и даже тело, постоянно перегруппировывающееся.
-
Немного привыкаем
Если практиковать движение достаточно регулярно, долго, медленно и осмысленно,
наш мозг начинает какую-то часть микродвижений контролировать и корректировать
подсознательно, т.е. мы об этом думать не будем и делаться это будет как бы
автоматически. Причём, мозг эти движения ещё и оптимизирует, находя кратчайшие пути
при движении. Примерно как на велосипеде - ведь умеющий хорошо ездить не дёргается
из стороны в сторону, ему не надо дёргать далеко влево, а потом для компенсации далеко
вправо, он просто остаётся посередине. Это кажущееся поведение - на самом деле движения
вправо-влево есть, но с очень маленькой амплитудой, ровно настолько чтобы выполнять
функцию гироскопа чтобы сохранять равновесие.
-
Траектория отработана
Это тот этап, когда все микродвижения "ушли" в подсознание.
Мы уже не думаем о том, как бы палец не "сбился с пути" - достигнут полный автоматизм.
Это работает то, что называется мышечной памятью.
-
Kоррекция во времени
Kогда палец двигается по направлению к желаемой точке, наш мозг микрокомандами
подправляет мышцы чтобы они двигались в нужном направлении т.е. корректирует движение
в пространстве. Но есть ещё один момент - время, ритмика. Музыки без ритма не бывает,
это один из важнейших её аспектов. Поэтому важно не только куда двигается палец, но и
когда именно он достигнет цели и нота зазвучит. Поэтому с какого-то момента, когда
движение в принципе "загнано" в подсознание, надо подключить метроном, чтобы наш мозг,
сверяясь с ним, посылал микрокоманды замедлить или ускорить движение чтобы палец мало
достиг цели, но ещё и достиг цели именно тогда когда надо. Или, иными словами, вписался
в ритм.
Тут опять же неизбежны курьёзы - палец то опережает время, то отстаёт. Постепенно,
работая над ритмом, микрокоррекции времени тоже оптимизируются и палец начинает попадать
в цель именно когда нужно, всё больше и больше повышая точность. И контроль мозгом
ритмики так же уходит в подсознание, как до этого ушёл контроль траектории.
-
Посажено
Итак, фраза "уже сидит в пальцах" - контроль за траекторией и ритмикой осуществляется
полностью подсознательно. Внешне это выглядит (и ощущается) так, что движение
осуществляется абсолютно неосознанно, но при этом оно точно, как в плане траектории,
так и ритма. Не забываем, что отработка траектории и ритма заключалась не только в
"загоне" в подсознание, но и в оптимизации самого движения. А это значит, что если раньше
движение мышцы выглядело условно так:
т.е. нервно, рвано и дёрганно, то теперь оно более спокойно, уверенно и "конретно" - лишнего не делается (новая траектория поверх старой):
А раз лишнего не делается, то это значит, что наш организм поставляет именно столько крови этим
мышцам, сколько нужно именно для совершения этого движения.
Раньше, когда мышцы постоянно "дёргались" - крови поставлялось больше, поскольку организм
не знал, сколько же реально понадобится и давал по максимуму.
В результате руки могли греться и вены могли вспухать.
Теперь же всё наоборот - руки вмеру согреты, но они не "кипят", вены в своём обычном состоянии.
Kроме того, пока мы занимались, наши мышцы стали физически сильнее и гибче - натренировались.
Вкупе с тем, что движение полностью "автоматизировано", оптимизировано и пальцы в хорошей форме,
его попросту становится легче осуществлять. Это тот момент, когда появляется ощущение
"могу быстрее". Так в чём же проблема? - делаем быстрее. Но здесь есть одно "но".
Отрабатывая фразу медленно, мышечная память "подпитывается" и движение остаётся оптимизированным,
а пальцы натренированными, поскольку мышцы работают медленно и в щадящем режиме -
не перенапрягаются.
В быстрой же игре всё это начинает "расходоваться" - и мышечная память и тренированность пальцев,
поскольку высокие темпы сокращений для мышц неестественны.
Поэтому если этим злоупотреблять, можно перенапрячь мышцы и "переиграть" руки.
Но, с другой стороны, играть в высоких темпах, точнее во всех возможных темпах,
обязательно нужно, поскольку руки (так же как и мозг) должны адаптироваться в них,
нужна подкорректировка.
Что это означает? Что скорость - понятие "плавно приходящее" так же как и "плавно уходящее".
Это значит, что это что-то, что нельзя положить в карман или поставить на тумбочку и годами
"бесплатно" любоваться - надо постоянно "оберегать и лелеять" т.е. практиковаться,
причём медленно и в ритме.
Описанный тут процесс был несколько идеалистичен - в реальности всё так просто не получается,
есть места где "заедает" и прогресс не идёт вперёд, что-то совсем не получается.
Тут уже могут быть проблемы с посадкой, постановкой, организацией занятий и т.д.
Kак решить эти проблемы - для этого и написаны остальные статьи этого сайта.
Мы рассматривали движение одного пальца, но этот принцип работает точно так же и для игры фраз
и вообще для других сложных автоматических движений (спорт, другие виды искусства, ремёсла и т.д.).
Главное - надо точно запомнить, что никакой фантастики, сказки или "подарка свыше"
в скорости нет - всё достаточно несложно. Если же всё таки не получается,
значит либо моим советам читатель не следует (или следует не всем) либо советы мои изложены
бестолково или неполно. А это значит, что я жду новых писем с дальнейшими вопросами.